Otros libros comentados:
· Los bosques de Withethorn, de Maeve Binchy
· Opus nigrum, de Margueritte Yourcenar
· La ceguera del cangrejo, de Alexis Ravelo
· Leonora, de Elena Poniatowska
· La invención de Morel, de Adolfo Bioy Casares
· La mujer helada, de A. Ernaux
· Escupire sobre vuestra tumba, de Boris Vian
· Hamnet, de Maggie O`Farrell
· La señora Potter no es exactamente Santa Claus, de Laura Fernandez
· Lecturas de Arsuaga Millas y de Camus
· Nada, de Carmen Laforet
· El fantasma de Canterville, de Oscar Wilde
· El velo pintado, de W. Somerset Maugham
· Quince días de agosto, de Iria Serrano Medinae
· Carmilla, de Sheridan le Fanu
· Mal de piedras, de Milena Agus
· La hoguera de las vanidades, de Tom Wolfe
· Tus pasos en la escalera, de A. Muñoz Molina
· Carta de una desconocida de S. Zweig, y El honor perdido de Katharina Blum de H. Böll
· La dependienta, de Sayaka Murata
· El silbido del arquero, de Irene Vallejo
· Tres días y una vida, de Pierre Lemaitre
· Sinuhe el Egipcio, de Mika Waltari
· Lección de anatomía, de Marta Sanz
· Pastoral americana, de Philip Roth
· El orden del día, de Eric Vuillard
· Medio sol amarillo, de Chimamanda Ngnozi Adichie
· El Jarama, de Rafael Sanchez Ferlosio
· El gigante enterrado, de Kazuo Ishiguro
· Todo cuanto ame, de Siri Hustvedt
· Canada de Richard Ford y Libertad de Jonathan Franzen
· Memorial del convento de Jose Saramago
· Intemperie de Jesús Carrasco
· En la orilla de Rafael Chirbes
· Suite Francesa de Irene Nemirovsky
· ¿Por qué fracasan los países? de Daron Acemoglu

A continuación publicamos una reseña del último libro leído en el taller de lectura del Ateneo Socio Cultural de Laguna de Duero. Desde esta página animamos a todas aquellas personas interesadas en compartir sus experiencias con la lectura a participar en el taller.  Quien desee más información puede solicitarla en la siguiente dirección de correo electrónico: ateneosclaguna@gmail.com

Autor del artículo: Javier Noriega Molinos

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                En la segunda reunión del Taller de Lectura del Ateneo se analizaron las dos propuestas adoptadas en la reunión inicial del curso: El retrato de casada, de Maggie O’FARRELL y Beloved, de Toni MORRISON. En este artículo analizamos la primera de ellas.

                Hace un año descubrimos a esta escritora irlandesa con la lectura de Hamnet (ver la publicación de 25 de noviembre de 2022) y volvemos un año después con otra novela de traza histórica: de hecho, buena parte de quienes transitan por ella existieron en la realidad y sus hechos son verosímiles y comprobables. Entre la Ferrara del duque Alfonso de Este, y la Florencia de Cosme I de Medici, O’FARRELL novela de forma absolutamente creíble la vida de Lucrecia, quinta hija legítima de la unión de Cosme I de Medici y de la española Leonor Álvarez de Toledo. Esta niña, casada a los 15 años con Alfonso de Este, murió a los 16. Como la propia O’FARRELL nos desvela desde la primera página (para que no haya duda ni suspense) se atribuyó su muerte al asesinato por parte de su marido, práctica que era, al parecer, habitual en la Toscana del siglo XVI si de la unión carnal no se lograba descendencia. Sin más. Sin pararse a averiguar quién de los cónyuges era el estéril. Adelantamos que Alfonso casó, tras enviudar, otras dos veces sin obtener descendencia. Parece que queda claro quién era el estéril y quien pagó las consecuencias.

                Según informa la autora al final de la novela ésta se basa en un poema decimonónico de Robert BROWNING titulado “Mi última duquesa”. En él, el autor hace hablar a Alfonso II de Este presentando a alguien el único retrato que existe –obra del BRONCINO- de la que fuera su esposa, Lucrecia di Cosimo. La narración avanza entre saltos temporales, comenzando con una nota histórica en la que se nos informa que Lucrecia fue casada a los 15 años y que murió a esa misma edad. Es decir, que nos descubre el que va a ser el desenlace de la historia que narra. Exactamente igual que en otra de sus novelas, Hamnet. Y no contenta con descubrirnos el desenlace incluye a continuación el capítulo (breve) más impresionante: Lucrecia está convencida, y así nos lo transmite, de que su marido quiere envenenarla. Y además de los saltos temporales, la novela está estructurada también por medio de “saltos emocionales”: a un capítulo valle (tranquilo y reposado) le sucede un capítulo monte (inquietud de la protagonista, de la situación). Agitación/calma, intriga /reposo.

                Los personajes, sean éstos principales o secundarios, están tratados con un rigor deslumbrante. Tiene “carne” y carácter, pero en ningún momento son presentados como enterizos. El personaje de Lucrecia recuerda a Agnes, la protagonista de Hamnet. Una niña/adolescente con un interior exquisito, diferente y riquísimo. Emocionalmente madura, atractiva tanto en sus dudas como en sus certidumbres: le resulta inconcebible que, a pesar de los indicios, su marido quiera deshacerse de ella. Alfonso de Este es presentado como un personaje bipolar, ora dulce y cariñoso, como de una extrema dureza y desprecio para con cualquiera de los demás personajes, a continuación.

                A destacar dos secundarios maravillosos. Sofía, el aya de Lucrecia, la sirvienta dedicada al cuidado de los niños de los Medici y su confidente. Y Emilia, la joven sirvienta apenas un par de años mayor que Lucrecia que le es asignada al casarse e instalarse en Ferrara. Esta última sirvienta y Lucrecia son hermanas de leche. La madre biológica de Emilia fue también ama de cría de Lucrecia.

                Decir, por último, que la construcción de los personajes, principales y secundarios, es soberbia en su verosimilitud. Además de los citados, Baldassare, consejero, amigo y cómplice de Alfonso y los ayudantes del pintor que debe retratar a Lucrecia, El Bastianino. Por cierto, retrato imaginario.  De Lucrecia di Cosimo Medici sólo existe un retrato minúsculo, obra del Bronzino.